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Das Conservatoire de la costière tournonaise verfolgt folgende Ziele:
Fauna und Flora
- die Reichtümer der Fauna und Flora seiner Ländereien zu erfassen (von denen man dank des Conservatoire d’espaces naturels (CEN), der regionalen Naturschutzstelle, bereits weiß, dass sie reich an Trockenrasen sind, von denen in Frankreich im 20. Jahrhundert 50 bis 70 % verschwunden sind) – eine Bestandsaufnahme, die es gestützt auf das Fachwissen von Wissenschaftlern und anderen auf die Erforschung und den Schutz von Fauna und Flora spezialisierten Vereinen durchführen wird;
- eine Karte des Geländes zu erstellen;
- die bestehenden Trockenrasen durch Mulchen oder Beweidung zu erhalten (durch den Erwerb einer kleinen Herde oder durch Vereinbarungen mit Viehhaltern, Landwirten usw.);
- diesen Trockenrasen die Ausdehnung zurückzugeben, die sie vor dem Rückzug der Landwirtschaft hatten;
- die Wälder und Gehölze zu erfassen und ihre nachhaltige Bewirtschaftung zu ermöglichen; Anmerkung von 2021: Da sich unser Vorhaben dank dessen weiterentwickelt, was wir von unseren Naturkundlerfreunden lernen, wurde beschlossen, einen Teil – aber eben nur einen Teil – dieser Wälder und Gehölze der „freien Entwicklung“ zu überlassen, ohne menschlichen Eingriff, nach dem Grundsatz „Totholz, Quelle des Lebens“.
- den Zustand seiner Bäche und ihrer Ufer zu begutachten und ihren Schutz sicherzustellen;
- sich für die verschiedenen erfassten Tierarten einzusetzen: durch Posten für ihre Erforschung und Beobachtung (Eulen, Ginsterkatzen, Fledermäuse, Biber, Amphibien, Schmetterlinge usw.); durch die Einrichtung eines Bienenstands; durch das Bohren eines Brunnens für eine Tränke; durch die Pflege der bestehenden Hecken und die Anlage neuer, wo sie nötig sind.
Das kleine ländliche Erbe
Nach der Erhaltung und Wiederherstellung des pflanzlichen und tierischen Erbes soll sich das Conservatoire der Erhaltung und Instandsetzung des vorhandenen kleinen ländlichen Erbes widmen: gemauerte Quellen, Trockenmauern, Weinberghäuschen, Challeys (Weinbergterrassen) usw. Die Weinberghäuschen könnten Wissenschaftler und Naturbeobachter beherbergen; die Terrassen einen kleinen ummauerten Weinberg aufnehmen – gegebenenfalls in Zusammenarbeit mit Winzern der Region.
Das Conservatoire soll sich auch um die Ränder der Straße kümmern, die es durchquert, indem es sie mit Blumen einsät, um sie zu verschönern, vor allem aber, um die Ausbreitung nützlicher Insekten zu fördern und die Bestäubung durch Bienen zu erleichtern. Es kann auch Seilbrücken für Eichhörnchen anlegen und sich für den Schutz wandernder Amphibien (Salamander usw.) einsetzen.
Studium und Forschung
Darüber hinaus wird sich das Conservatoire um die Sensibilisierung der Öffentlichkeit bemühen – und, wenn nötig, ebenso der Behörden.
Dazu kann es in Zusammenarbeit mit anderen, stärker spezialisierten Vereinen Lehrführungen für Schulklassen, Senioren, Unternehmen und ihre Belegschaft veranstalten. Es kann auch Begegnungen, Vorträge und Diskussionen organisieren und so zur Umweltbildung beitragen.
Es kann sich auch, unter Achtung von Fauna und Flora, Vereinen und kulturellen Veranstaltungen öffnen – insbesondere jenen, die die Musik vor 1800 fördern, und ganz besonders die Barockmusik.
Das Conservatoire – das ein Ort des Studiums und der Forschung sein will – wird sich in Zusammenarbeit mit Vereinen, Universitäten usw. Studierenden und Forschenden zur Verfügung stellen, die Studien über die pflanzlichen, tierischen oder geologischen Ressourcen seines Geländes (etwa über die alten Bergwerke) beginnen oder vertiefen möchten.
Schließlich ist das Conservatoire de la costière tournonaise auch und vor allem ein Werk konzeptueller Kunst, sensualistisch-naturalistisch, in dem das Ego des Künstlers zurückgetreten ist, um sich damit zu begnügen – in jedem Sinne des Wortes –, die natürliche Schönheit zu schützen; ein Werk, in dem nicht mehr der Betrachter das Wesen des Bildes ausmacht – die Gründungsthese der modernen Kunst im 20. Jahrhundert –, sondern vielmehr das Bild der Natur den Betrachter auflöst – poetisch, kontemplativ –: die Schwellenthese dieser sensualistischen Kunst, die das 21. Jahrhundert eröffnet.
So steht dieses Werk in der Strömung des „integralen Naturalismus“ – den Pierre Restany bereits 1978 in seinem Rio-Negro-Manifest darlegte – oder der „ökologischen Kunst“, jedoch eingebettet in eine weitere philosophische Perspektive, deren Ursprünge mindestens bis Ovid zurückreichen: die der Geschichte der Empfindsamkeit, aber auch der Kontemplation in Europa, hier zum ersten Mal vereint, ganz in der Fortsetzung jener Form der Vereinigung, die die Trobairitz Beatritz de Dia oder Bieiris de Romans vor etwa achthundert Jahren in eben dieser Gegend der Welt suchten – eine Vereinigung, deren Fassung und poetischer Ausdruck dieses Conservatoire zugleich ist.